石兵科：试图在这个现代化的时代寻找本真

2017-01-06 编辑：谢云婷 浏览次数：5039 次加收藏

在这个现代化浓重的工业时代，人类社会一直在不断进化、演进、向前发展，正如达尔文的进化论，一代一代的新生势力覆盖过去存在的痕迹，层出不穷的新花样、新想法、新玩意颠覆着价值观和道德标准，不断掩埋着人们过去的美好。工业时代的今天，机器作怪，童年的美好只能在记忆力寻找。

318艺术家石兵科布面油画《轨迹》

80后青年艺术家石兵科，与其他同龄人一样，经历着眼前一切的骤变，看着童年记忆里的美好渐渐消失，只留下脑海里残存的片断回忆，在用画笔来记录曾经的美好事物。

细看石兵科的画你会发现，他的画像是散发着强烈的旧工业气息，但又像是电影的剪辑片段，袒露出来的原始、质朴、硬朗、冷艳，而这些场景我们都似曾相识。那些欢喜着的，悲伤着的，哀愁着的，疯狂着的...统统都是记忆的部分，文字能记录当时的心境，而图像却是更加具体的记忆。就如石兵科所说过的：他追求的不是字面意义上的平面性，而是力图把画的表面当做空间和深度的艺术表述的主要场所，这种方式的绘画，或是他自己的经历亦或是对社会世俗所表达的一种方式。

318艺术家石兵科布面油画《消失的影像》

当绘画的题材消解了时，实际上是强调了瞬间的真实，这种真实并非图像的真实，而是记忆的真实。图像具有了某种象征的意义，尤其是经过处理的图像。图像的可识别性可以忽略。如具体的场景、活动或人物，图像的内容甚至是无意义的。只是暗示了当代社会的记忆方式。当公共图像改造着当代社会的视觉经验和生活方式的同时，我们也用图像来记录和记忆自己的生活。

318艺术家石兵科布面油画《背影》

艺术家称之为“灵光的消失”：生活的虚拟代替了原始的本真。现代化的进程更迭了城市与农村各自的生活方式和节奏，这是人类社会由传统农业社会向现代工业社会发展过程中所体现出来的一种特性。这些特征逐渐动摇覆盖原本的记忆，还未等过去褪色，新的程式早已铺天盖地。

318艺术家石兵科布面油画《树林no.1》

在城市化或现代化的过程中，石兵科感到了人类的无助、孤独或被迫感。“我出生在80年代的农村,与城市同龄人有不同的是有着美好的乡村田园式的童年生活经历，伴随着成长一切都在眼前不断地变化着……”。在这个“破”的同时“立”还未完全崛起，之中的虚无或空白期，便是现代人无所适从的根本。

318艺术家石兵科布面油画《向右》

向左走，向右走，是一种选择，更是现代化过程中人类的思考。正如著名评论家雷达里所说，“深居于现代主义圆满成功之中的模棱两可：财富、安定和洋溢着西方自由民主气息的城郊生活带来的舒适，滋养出一种麻醉了感受的生活。”现代艺术于是便成为将人类的想象力从新型社会秩序的“虚化”和“净化”中拯救出来的尝试。石兵科在尝试，艺术家们都在尝试，也许你还未发现，但艺术的力量，已经开始逐渐发声，也许在不久的将来你会发现，其实时代进步太快也不是那么的美好...

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