中国的古典美学，还有超现实主义的思维是支撑作者创作的两种思考模式。古朴的山水画是宋人天真而自然的世界观与哲学观最直观的表达，裸露的身躯则是假意的挑逗与渴求的对象。在一幅画面上，作者恰恰是探寻“正常状态”之外的可能性潜力，进入一个自由场域，玩弄真实本质的矛盾，使他向“一件事”能成为“两件事”的可能性前进。 在这里图像都在新的结构中丧失了原本的属性，天空从远古的沉静中脱离出来而被装点成妖娆的粉色，海浪侵袭巨石的愤怒却被阴郁的汁绿所覆盖，它们从现实世界中超脱出来，迷失之后重又构成一个新的支点，指示出一个真实存在却隐而未现的世界。
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